以前，擁有金銀珠寶，出門穿金戴銀是身分和財富的象徵，因此金飾的設計講求的是「大就是美」，越大才越能展現穿戴者的身分和財富，至於形式和圖案則取吉祥如意就好，反而不是重點。隨著時代的進步，現在，佩戴首飾不僅是個人品味的顯現，首飾的特殊稀有性，甚至獨特性，更成為許多人追求的目標。

為了讓妻子李林瓊珠能佩戴與別人不同、獨一無二的飾品，從事骨董生意多年、年近五十歲的李英俊，多年前便開始熱衷於珠寶設計，再將自己設計的飾品請銀樓製作。但又老是覺得銀樓的金匠無法完全表現他所設計的飾品的精神，最後乾脆自己動手做，竟因而走上飾品創作之路。

為太座潦下去  ＤＩＹ做首飾

由於長年經營骨董生意的關係，李英俊對金銀飾品並不陌生，看到太太經常戴的首飾都是平凡的流行式樣，讓對設計東西相當有想法和興趣的他，興起何不自己設計首飾的念頭，因為自己設計的首飾絕對是獨一無二的，太太如果能夠戴上如此獨特的首飾，絕對更加出色。

於是他開始設計項鍊墜子、耳環、胸針等飾品，自己仔細地畫好設計圖後，便拿到銀樓請金匠依圖打造。只是多次嘗試下來，金匠依照設計圖和他的說明所打造出來的首飾，就是和他心裡所想的成品之間，有一段不小的差距。

只有設計者才能真正明白作品的真正面貌，透過他人之手來打造自己的設計，終究是隔了一層。有了這樣的體悟，李英俊於是萌生了自己動手創作飾品的念頭。由於幾年來請金匠打造自己設計的飾品的經驗，他對於飾品的製作過程已有相當的認識，他再用心地請教熟識的金匠之後，便決定要投身飾品的創作。

二千年底，李英俊依據自己創作的需要，購置了打造金銀飾品的機具，便土法煉鋼式的自我摸索創作起來。

努力吸收新知  摸索創作技巧

所謂萬事起頭難，看金匠動手輕鬆自在，自己動手才知道什麼叫做隔行如隔山。一開始自己創作，三不五時就會遇到各種問題，於是他就跑到銀樓向金匠請教，或是向買材料的材料行探詢。大部份的問題都能得到解決，但也有無解的時候，這時李英俊就要自己想法克服了。

比如他在焊接飾品時，焊接完第一點後焊接第二點時，會經常發生第二焊接點會鬆掉的情形，為此他請教過一些人，但都不得要領。後來他自己查書才發現，原來焊接用的焊藥有高、中、低三種不同的焊接溫度，一定要先用高溫焊藥焊接，然後再用中、低溫的焊藥焊接，這樣接點才不會掉。但台灣一般的材料行只賣中溫的焊藥，他只好透過朋友在國外購買高、低溫的焊藥。

在這樣的摸索創作的過程中，李英俊想辦法克服他所遭遇的一個個問題，也不斷吸收到新的知識，甚至實驗他自己想到新的製作飾品方法，而他的打造技藝也日趨成熟，現在不論是材料還是創作技巧，他都能侃侃而談。

李英俊的飾品作品，都是以金、Ｋ金和銀做素材，再搭配玉、珍珠等珠寶進行創作。他表示，用純金創作容易變型，反而不如Ｋ金；Ｋ金硬度較高，做起來比較得心應手；但Ｋ金需要自己融合，而融合的溫度又高達一千四百度，手續上較繁瑣；至於銀飾品，他則採用日本的九七五純銀做為創作材料。

創意靈感來源  來自生活觀察

不過談起飾品的創作，李英俊認為，最重要的是創作的靈感，每件作品都要有自己的創意，至於技巧反而是次要的，只要有創意，能設計出好的作品，就算技巧稍有不足，還是可以用慢工出細活的方式來補足。

因此在他的創作過程中，大部份的時間都花在作品的設計上，設計草圖完成之後，還要進一步思考它的可行性，然後再進行必要的修改，等到確定設計沒有問題之後，才真正動手去做。

談到他的創作靈感的來源，李英俊說，他的創作靈感，大多都是憑著對日常生活事物的觀察，再加上自己的自由聯想之後得來的，所以他的作品有些是現實，有些則是超現實的，有些是具象的，有些又是抽象的，他只是隨心所欲，既不急於要有所突破，也不刻意追求高難度的技藝，只求在平凡中創造出生動、樸實的精采作品。

李英俊表示，飾品創作之所以讓他深深著迷，除了在小小的作品中可以展現出自己無窮的創意、想法之外，更在於自己親手錘練精製完成的作品，可以佩戴於自己所珍愛的人身上，讓它更顯賞心悅目，那種喜悅和滿足，絕對不是言語所能形容的。