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李喬的《寒夜》 公視鄭重推出
三月四日，《寒夜》將要開播前的幾個鐘頭，陳秋燕坐在一家離剪接室不遠的咖啡店裡，不勝唏噓。
看完《寒夜》這本書時，很激動，我第一個念頭，就想把它製作成電視劇......。」十年前，在一次初中同學會上，陳秋燕第一次從好友口中聽說了《寒夜》這部文學著作，第二天一早，她便興匆匆的到書局去買下一本，閱讀了起來......，當時，陳秋燕才剛剛接下《相思海》的製作工作，那是她第一次當起戲劇製作人，製作《寒夜》，像是一個夢想，也是志願。
冥冥中註定 陳秋燕製作
「如果在當時的電視環境裡拍攝《寒夜》，出來的成品一定會很令人失望，加上自己在戲劇製作上還在摸索，所以我想拍，卻又不敢拍......。」感動於李喬筆下真實的人文情感，對於將《寒夜》改編為電視劇，陳秋燕在心底已逐漸描繪出美好憧憬。然而，長期在三台電視節目中擔綱演戲的陳秋燕卻十分了解，一般電視圈速食化的戲劇製作生態，很難讓《寒夜》這部作品有精緻的製作空間，在寧缺勿濫的考量下，陳秋燕將《寒夜》改編為電視劇的念頭於是不了了之。
數年來，陳秋燕製作戲劇的路依然持續，前後分別完成了《鐵樹開花》、《都市阿伯》、《二人世界》《誰在橋上寫字》、《小草的成長日記》等電視戲劇製作，而由公共電視監製的《誰在橋上寫字》，在二○○○年的金鐘獎上獲得五項大獎。當初製作《寒夜》夢想，原本，逐漸地被淡忘在忙碌的生活中。
十年後，公共電視買下李喬原著《寒夜》，希望改編成數十集的電視連續劇，陳秋燕想都沒想到，公視找上的製作人，會是自己。「轉了一大圈，我還是回到最初的源頭，像是冥冥中已經註定。」
歷經半年多波折的拍攝，三月四日，由文建會贊助拍攝的《寒夜》終於正式搬上螢光幕，在公共電視台放映。對於陳秋燕而言，這一刻，她算是等待了十年，《寒夜》這部二十集的戲，也可以說是她累積了一輩子的戲劇經驗、擔任十多年製作人的生涯裡，一張值得她驕傲的成績單。
歷史要劇 李英擔任導演
「我只會戲劇，我也只懂戲劇，我這一輩子，都跟戲劇結合在一起了。」從出生，到民國四十五年在台語電影《雨夜花》中當童星演戲，從擔任《相思海》的製作人，到《寒夜》電視劇的完成，無論當的是演員還是製作人，陳秋燕和戲劇，總是無法分割的。
陳秋燕的父親田清，年輕時在收入優渥的茶行中工作，對於戲劇舞台有著狂熱的癡迷。一日，喜歡看戲的田清終於忍不住拋下工作，跑到劇團裡當起了演員，在城鄉間四處奔波演出。短短幾年後，田清就接管下整個劇團，當起了老闆，成立《鐘聲話劇社》。陳秋燕就跟著父親的劇團一起出生成長，和劇團裡的演員一塊吃住生活，稍微懂事些，也就自然而然地跟著上台演出。
「那時候，大人會用雞腿哄我上台，唱唱歌、說說台詞，就有東西吃，想起來真好玩。」在陳秋燕大約七、八歲時，田清決定拍攝台灣第一部時裝台語電影︱《雨夜花》，陳秋燕順理成章地演了電影裡的小孩角色，正式開始她螢光幕前的生涯......，並以《油麻菜籽》這部電影獲得金馬獎最佳女配角獎。
「要拍《油麻菜籽》時候，我剛生完第二個女兒，實在不想再演戲......，但萬仁導演一直認為那個角色非我不可，還說要叫他老婆幫我帶孩子，一定要我答應......。」
演戲，對於陳秋燕而言，比較像是種本能，退居到幕後當製作人，則是在實現理想，比較辛苦，成就感卻更大。「演員不能當一輩子，我開始思考自己的未來......，在台灣電視圈裡當演員，比較要聽命於人，我只要專注的把我的戲演好就好了。」「當製作人完全不一樣，要學習接觸戲劇中所有的元素，以前是人家把我這個演員光鮮亮麗推出去，現在，是我退居幕後，把演員和戲努力地推上前去，演員好，自己也才會好。」
《寒夜》，則是陳秋燕學習成為製作人後，最大的挑戰。
「我跟李英說，如果他答應做這部戲的導演，我就做！因為我最懂他的能力在哪，最能了解他生不生得出《寒夜》的歷史場景。」陳秋燕了解到，拍攝《寒夜》這部台灣文學著作的過程，需要腳踏實地的，去拼湊蒐集出一百多年前客家先民辛苦開拓打拚的景況，而這部戲的導演，必須是配合度與經驗上相當豐富的人。曾經導演過《京華煙雲》、《藍與黑》、《紅樓夢》等文學改編戲劇的李英，同時也是陳秋燕結婚多年的老公，成了她最優先的人選。
「李英以前很少接觸什麼台灣客家文化的，在看完《寒夜》這本著作後，他立刻決定從華視提早退休，專心幫我......。」
忠於原著選定苗栗公館上河村
「如果要說拍這部戲有什麼最困難的地方，我想就是道具了。」陳秋燕和李英不約而同地表示。為了重現《寒夜》書中苗栗番仔林裡劉家的開拓的景象，也為了能夠忠於原著，陳秋燕他們決定在苗栗公館上河村一帶，搭建三千多坪的客家庄。而為了盡量忠實呈現一百多年前客家先民在番仔林中生活的樣貌，在影片中呈現出最接近史實的客家文物，陳秋燕和李英在戲未開拍前，除了不斷與李喬溝通商量外，每一天一有空，兩人就往書局和圖書館裡鑽，四處蒐集資料。
「台灣關於客家文化的資料相當少，有些客家的習俗或工具，李喬老師自己寫了，卻也不確定它的樣子和真正的程序，政府裡的資料也找不到......，這時候，當地的客家鄉親就是我們最得力的助手。」有一次，為了演出書裡提到的斷頭香，陳秋燕等人到處找資料問人，都問不到真正的答案，每個人都急得幾乎跳腳，也不敢妄下判斷......，直到戲開拍前的幾天，一個當地的耆老才說：「斷頭香，我知道，就是燃香拜完後，倒插在土裡啊！」
諸如此類的事件，在《寒夜》的拍攝現場，不斷上演，甚至連吃飯時碗的口徑大小和顏色，也得斤斤計較。李英表示，李喬看著他們拍戲的狀況，到最後甚至忍不住對他說：「你們一定要這麼忠於原著嗎？可以改一些吧。」
「有些時候，畢竟戲劇與歷史上還是得做出選擇......，但我想，我們已經盡量在這樣的資源裡，盡量做到我們能做的了。」陳秋燕說，製作《寒夜》的過程，對她與所有工作人員而言，像是在生一個懷足十月的孩子一樣，而她和其他人都不斷在其間摸索成長，也因為如此，必須要做到的取捨和效果，她也不願做過多妥協。「在一開始時，李喬要求戲中演員必須全部說客家話，不能配音，最後演主角彭阿強的是石雋，他過去從不演電視劇，都是演電影裡的大俠，而他，一句客家話都不會說。可是他的型，活生生就是李喬書裡的彭阿強......，我就跟李喬老師討論說：你是要遷就你的語言，還是要遷就戲的效果符 」
在戲開拍前，陳秋燕對演員們說，如果是為了賺錢或成名來演這齣戲，那投資報酬率太小了，因為拍這部戲的過程，會很辛苦，要親身去感受先民開拓時的生活狀況，《寒夜》，是為了讓下一代台灣人而拍的戲，讓下一代的人，能多一個機會看見先民的開拓精神。
「所有的努力成果，真的都是我們一步一腳印踏出來的，從零，到有。」三月四日，《寒夜》將要開播前的幾個鐘頭，陳秋燕坐在一家離剪接室不遠的咖啡店裡，不勝唏噓。
冥冥中註定 陳秋燕製作
「如果在當時的電視環境裡拍攝《寒夜》，出來的成品一定會很令人失望，加上自己在戲劇製作上還在摸索，所以我想拍，卻又不敢拍......。」感動於李喬筆下真實的人文情感，對於將《寒夜》改編為電視劇，陳秋燕在心底已逐漸描繪出美好憧憬。然而，長期在三台電視節目中擔綱演戲的陳秋燕卻十分了解，一般電視圈速食化的戲劇製作生態，很難讓《寒夜》這部作品有精緻的製作空間，在寧缺勿濫的考量下，陳秋燕將《寒夜》改編為電視劇的念頭於是不了了之。
數年來，陳秋燕製作戲劇的路依然持續，前後分別完成了《鐵樹開花》、《都市阿伯》、《二人世界》《誰在橋上寫字》、《小草的成長日記》等電視戲劇製作，而由公共電視監製的《誰在橋上寫字》，在二○○○年的金鐘獎上獲得五項大獎。當初製作《寒夜》夢想，原本，逐漸地被淡忘在忙碌的生活中。
十年後，公共電視買下李喬原著《寒夜》，希望改編成數十集的電視連續劇，陳秋燕想都沒想到，公視找上的製作人，會是自己。「轉了一大圈，我還是回到最初的源頭，像是冥冥中已經註定。」
歷經半年多波折的拍攝，三月四日，由文建會贊助拍攝的《寒夜》終於正式搬上螢光幕，在公共電視台放映。對於陳秋燕而言，這一刻，她算是等待了十年，《寒夜》這部二十集的戲，也可以說是她累積了一輩子的戲劇經驗、擔任十多年製作人的生涯裡，一張值得她驕傲的成績單。
歷史要劇 李英擔任導演
「我只會戲劇，我也只懂戲劇，我這一輩子，都跟戲劇結合在一起了。」從出生，到民國四十五年在台語電影《雨夜花》中當童星演戲，從擔任《相思海》的製作人，到《寒夜》電視劇的完成，無論當的是演員還是製作人，陳秋燕和戲劇，總是無法分割的。
陳秋燕的父親田清，年輕時在收入優渥的茶行中工作，對於戲劇舞台有著狂熱的癡迷。一日，喜歡看戲的田清終於忍不住拋下工作，跑到劇團裡當起了演員，在城鄉間四處奔波演出。短短幾年後，田清就接管下整個劇團，當起了老闆，成立《鐘聲話劇社》。陳秋燕就跟著父親的劇團一起出生成長，和劇團裡的演員一塊吃住生活，稍微懂事些，也就自然而然地跟著上台演出。
「那時候，大人會用雞腿哄我上台，唱唱歌、說說台詞，就有東西吃，想起來真好玩。」在陳秋燕大約七、八歲時，田清決定拍攝台灣第一部時裝台語電影︱《雨夜花》，陳秋燕順理成章地演了電影裡的小孩角色，正式開始她螢光幕前的生涯......，並以《油麻菜籽》這部電影獲得金馬獎最佳女配角獎。
「要拍《油麻菜籽》時候，我剛生完第二個女兒，實在不想再演戲......，但萬仁導演一直認為那個角色非我不可，還說要叫他老婆幫我帶孩子，一定要我答應......。」
演戲，對於陳秋燕而言，比較像是種本能，退居到幕後當製作人，則是在實現理想，比較辛苦，成就感卻更大。「演員不能當一輩子，我開始思考自己的未來......，在台灣電視圈裡當演員，比較要聽命於人，我只要專注的把我的戲演好就好了。」「當製作人完全不一樣，要學習接觸戲劇中所有的元素，以前是人家把我這個演員光鮮亮麗推出去，現在，是我退居幕後，把演員和戲努力地推上前去，演員好，自己也才會好。」
《寒夜》，則是陳秋燕學習成為製作人後，最大的挑戰。
「我跟李英說，如果他答應做這部戲的導演，我就做！因為我最懂他的能力在哪，最能了解他生不生得出《寒夜》的歷史場景。」陳秋燕了解到，拍攝《寒夜》這部台灣文學著作的過程，需要腳踏實地的，去拼湊蒐集出一百多年前客家先民辛苦開拓打拚的景況，而這部戲的導演，必須是配合度與經驗上相當豐富的人。曾經導演過《京華煙雲》、《藍與黑》、《紅樓夢》等文學改編戲劇的李英，同時也是陳秋燕結婚多年的老公，成了她最優先的人選。
「李英以前很少接觸什麼台灣客家文化的，在看完《寒夜》這本著作後，他立刻決定從華視提早退休，專心幫我......。」
忠於原著選定苗栗公館上河村
「如果要說拍這部戲有什麼最困難的地方，我想就是道具了。」陳秋燕和李英不約而同地表示。為了重現《寒夜》書中苗栗番仔林裡劉家的開拓的景象，也為了能夠忠於原著，陳秋燕他們決定在苗栗公館上河村一帶，搭建三千多坪的客家庄。而為了盡量忠實呈現一百多年前客家先民在番仔林中生活的樣貌，在影片中呈現出最接近史實的客家文物，陳秋燕和李英在戲未開拍前，除了不斷與李喬溝通商量外，每一天一有空，兩人就往書局和圖書館裡鑽，四處蒐集資料。
「台灣關於客家文化的資料相當少，有些客家的習俗或工具，李喬老師自己寫了，卻也不確定它的樣子和真正的程序，政府裡的資料也找不到......，這時候，當地的客家鄉親就是我們最得力的助手。」有一次，為了演出書裡提到的斷頭香，陳秋燕等人到處找資料問人，都問不到真正的答案，每個人都急得幾乎跳腳，也不敢妄下判斷......，直到戲開拍前的幾天，一個當地的耆老才說：「斷頭香，我知道，就是燃香拜完後，倒插在土裡啊！」
諸如此類的事件，在《寒夜》的拍攝現場，不斷上演，甚至連吃飯時碗的口徑大小和顏色，也得斤斤計較。李英表示，李喬看著他們拍戲的狀況，到最後甚至忍不住對他說：「你們一定要這麼忠於原著嗎？可以改一些吧。」
「有些時候，畢竟戲劇與歷史上還是得做出選擇......，但我想，我們已經盡量在這樣的資源裡，盡量做到我們能做的了。」陳秋燕說，製作《寒夜》的過程，對她與所有工作人員而言，像是在生一個懷足十月的孩子一樣，而她和其他人都不斷在其間摸索成長，也因為如此，必須要做到的取捨和效果，她也不願做過多妥協。「在一開始時，李喬要求戲中演員必須全部說客家話，不能配音，最後演主角彭阿強的是石雋，他過去從不演電視劇，都是演電影裡的大俠，而他，一句客家話都不會說。可是他的型，活生生就是李喬書裡的彭阿強......，我就跟李喬老師討論說：你是要遷就你的語言，還是要遷就戲的效果符 」
在戲開拍前，陳秋燕對演員們說，如果是為了賺錢或成名來演這齣戲，那投資報酬率太小了，因為拍這部戲的過程，會很辛苦，要親身去感受先民開拓時的生活狀況，《寒夜》，是為了讓下一代台灣人而拍的戲，讓下一代的人，能多一個機會看見先民的開拓精神。
「所有的努力成果，真的都是我們一步一腳印踏出來的，從零，到有。」三月四日，《寒夜》將要開播前的幾個鐘頭，陳秋燕坐在一家離剪接室不遠的咖啡店裡，不勝唏噓。