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台北二一 人生的二選一
如果說楊德昌導演的【青梅竹馬】是一九八○年代城鄉變遷中，台北壯年男女的切片，那麼楊順清導演的【台北二一】（Taipei 21），就是二十一世紀經濟不景氣中台北青年男女的樣本。
【台北二一】是楊順清導演繼【扣扳機】之後的第二部電影作品，從【牯嶺街少年殺人事件】、【麻將】到最新的【一一】，楊順清一直都是楊德昌導演的製作班底，兩個人同樣都以台北的人、事、物為創作背景；楊德昌的【一一】格局與野心較大，談的是中年危機與中產階級家庭的崩裂，楊順清的【台北二一】則像一篇輕鬆的散文，卻又呈現出青年窘境與核心家庭的起落過程。
【台北二一】的片頭就出現了即將開幕落成的「台北101」大樓的符號與意象，而活在這新東區時代的台北男女，有一個叫阿宏的男生，白天在房屋仲介公司上班，晚上還到日式酒廊打工；另一個叫小瑾的女生，白天在外商高級服飾公司上班，晚上去補習語文。與阿宏交往了七年的小瑾，在阿宏二十七歲生日的那天預購了一間小套房，兩人的未來不是一起買下房子，成家立業，就是女的出國唸書，雙方分手，阿宏與小瑾只能二選一。
阿宏以兩人經濟狀況不佳為由，否決了小瑾的提議，也就是兩人即將走上分手之路，七年的感情就要畫下休止符，相信這是當下許多年輕人所遇到的人生問題，特別在這個經濟衰退，國家競爭力下跌，失業率攀升，負債累累的台灣社會，阿宏與小瑾所代表新的台北故事，是一個外表光鮮亮麗，實際上困境百出的男女戀人。
由【扣扳機】男主角蔡政弘飾演的阿宏，與新人林孟瑾飾演的小瑾，各有許多問題困擾著他們，例如：阿宏的薪資一拿到手，一不小心就會被許多的帳目扣掉了，通常都來自房東莫名的房屋修繕、信用卡的帳、公司扣下的業績，以及機車被拖吊罰款等，所以，阿宏連送女友小瑾的花，都是從酒廊的垃圾桶裡撿小姐不要的。
而小瑾每天在高價地段的服飾公司上班，主管都是外商，客戶都是事業有成的有錢男人，這些中年男子頻頻向她示好，挑戰著她與男友的感情基礎。而光鮮亮麗的小瑾回到家中，所要面對的是一個破舊不堪的房子，以及一大堆的家庭問題，連她哥哥都成了需要潛逃中國的通緝犯，還留下未婚生子的女友，一個家庭，轉眼之間，美景不再。
這樣的一對男女戀人，辛苦地經營他們的愛情，內憂外患不斷，愛情與麵包的二選一，正是楊順清導演的切入點，比起【扣扳機】牽扯許多因果循環及社會批判的內容，【台北二一】表面看來輕鬆多了，但是細心看仍然可以看到導演有許多想說的話。
阿宏在房屋仲介公司遇到的一個日本客人，要花大錢買回他父親當年在台灣住過的老房子，好讓得到記憶及行為退化病症的父親有個美好的人生終點；天時地利加上人和，阿宏與這個日本人成了要好的朋友，還到處看看這個變化中的台北。許多場戲都指涉出絃外之音，例如：原本為日本人建築的舊台北市政府、乏人問津的中影文化城，以及「台灣新電影」的神聖場景︱九份金瓜石等等，這些記憶，不也是國片觀眾戲裡戲外的集體潛意識嗎？
更有趣的是，導演若有似無地把從「台灣新電影」以來的一些劇情及表現手法融入【台北二一】之中，從【青梅竹馬】、【悲情城市】、【愛情萬歲】、【飲食男女】等，皆入了戲，而阿宏與日本人的經驗交流，根本就是【一一】裡吳念真與日本人的人生對話青年版。
楊德昌的【一一】是已知天命的人生觀，有一就會有二的宇宙法則，而楊順清的【台北二一】是要在知天命之前必須懂得二選一；其實，人生本來就是有一就會有二，只是楊順清提醒觀眾的是，在這個「一」與下個「一」之間，不管你是「向左走、向右走」，我們是要自己作出抉擇的。
【台北二一】是楊順清導演繼【扣扳機】之後的第二部電影作品，從【牯嶺街少年殺人事件】、【麻將】到最新的【一一】，楊順清一直都是楊德昌導演的製作班底，兩個人同樣都以台北的人、事、物為創作背景；楊德昌的【一一】格局與野心較大，談的是中年危機與中產階級家庭的崩裂，楊順清的【台北二一】則像一篇輕鬆的散文，卻又呈現出青年窘境與核心家庭的起落過程。
【台北二一】的片頭就出現了即將開幕落成的「台北101」大樓的符號與意象，而活在這新東區時代的台北男女，有一個叫阿宏的男生，白天在房屋仲介公司上班，晚上還到日式酒廊打工；另一個叫小瑾的女生，白天在外商高級服飾公司上班，晚上去補習語文。與阿宏交往了七年的小瑾，在阿宏二十七歲生日的那天預購了一間小套房，兩人的未來不是一起買下房子，成家立業，就是女的出國唸書，雙方分手，阿宏與小瑾只能二選一。
阿宏以兩人經濟狀況不佳為由，否決了小瑾的提議，也就是兩人即將走上分手之路，七年的感情就要畫下休止符，相信這是當下許多年輕人所遇到的人生問題，特別在這個經濟衰退，國家競爭力下跌，失業率攀升，負債累累的台灣社會，阿宏與小瑾所代表新的台北故事，是一個外表光鮮亮麗，實際上困境百出的男女戀人。
由【扣扳機】男主角蔡政弘飾演的阿宏，與新人林孟瑾飾演的小瑾，各有許多問題困擾著他們，例如：阿宏的薪資一拿到手，一不小心就會被許多的帳目扣掉了，通常都來自房東莫名的房屋修繕、信用卡的帳、公司扣下的業績，以及機車被拖吊罰款等，所以，阿宏連送女友小瑾的花，都是從酒廊的垃圾桶裡撿小姐不要的。
而小瑾每天在高價地段的服飾公司上班，主管都是外商，客戶都是事業有成的有錢男人，這些中年男子頻頻向她示好，挑戰著她與男友的感情基礎。而光鮮亮麗的小瑾回到家中，所要面對的是一個破舊不堪的房子，以及一大堆的家庭問題，連她哥哥都成了需要潛逃中國的通緝犯，還留下未婚生子的女友，一個家庭，轉眼之間，美景不再。
這樣的一對男女戀人，辛苦地經營他們的愛情，內憂外患不斷，愛情與麵包的二選一，正是楊順清導演的切入點，比起【扣扳機】牽扯許多因果循環及社會批判的內容，【台北二一】表面看來輕鬆多了，但是細心看仍然可以看到導演有許多想說的話。
阿宏在房屋仲介公司遇到的一個日本客人，要花大錢買回他父親當年在台灣住過的老房子，好讓得到記憶及行為退化病症的父親有個美好的人生終點；天時地利加上人和，阿宏與這個日本人成了要好的朋友，還到處看看這個變化中的台北。許多場戲都指涉出絃外之音，例如：原本為日本人建築的舊台北市政府、乏人問津的中影文化城，以及「台灣新電影」的神聖場景︱九份金瓜石等等，這些記憶，不也是國片觀眾戲裡戲外的集體潛意識嗎？
更有趣的是，導演若有似無地把從「台灣新電影」以來的一些劇情及表現手法融入【台北二一】之中，從【青梅竹馬】、【悲情城市】、【愛情萬歲】、【飲食男女】等，皆入了戲，而阿宏與日本人的經驗交流，根本就是【一一】裡吳念真與日本人的人生對話青年版。
楊德昌的【一一】是已知天命的人生觀，有一就會有二的宇宙法則，而楊順清的【台北二一】是要在知天命之前必須懂得二選一；其實，人生本來就是有一就會有二，只是楊順清提醒觀眾的是，在這個「一」與下個「一」之間，不管你是「向左走、向右走」，我們是要自己作出抉擇的。