你知道嗎？電影【第一滴血】中，由影星席維斯史特龍所飾演的男主角藍波所拿的那把藍波刀，可是道道地地「台灣製」的。當年負責打造這把藍波刀的，就是頂著一個大光頭，人稱「金光師」的李永祈。

藍波刀後來隨著電影的轟動而熱賣，光在台灣就賣出十萬把。後來他又打造了五把整支放大三倍的超大型珍藏版的藍波刀，每把重達十八公斤，除了自己保留一把做紀念外，其餘四把則由席維斯史特龍、電影公司老闆、藍波刀的原設計師和當時負責採購的貿易商珍藏。

好萊塢名片  找他做刀具

因為國中時生了一場病，後來竟導致頭髮全部掉光，現年四十五歲的李永祈從少年起便頂著和同儕完全不同的大光頭，忍受不少異樣的眼光，難免讓他覺得些許自卑，卻也因此激發他力爭上游的雄心。

一九八三年，十九歲的他進入表哥所經營的刀具製造廠學習做刀，由於他比一般的工人加倍努力學習，幾年下來，他的製刀技術突飛猛進。一九八七年，二十三歲的他已經成為工廠裡第一把的製刀師傅，負起整個工廠技術開發的重責大任。也由於他的金光頭，他便成為廠裡的同事和客戶口裡的「金光師」。

李永祈回憶說，當時是台灣刀具外銷正在起步的時期，很多歐美日等國的刀具大廠，都透過貿易商來台灣找刀具工廠為他們設計的刀具代工，在這樣的環境下，他也開始透過貿易商接國外大廠代工的單子。替【第一滴血】代工藍波刀，便是這個時期透過代理商接來的單子。

除了【第一滴血】之外，他還為後來的【法櫃奇兵】【不可能的任務】，甚至【魔戒】等電影代工影片角色使用的各種刀具。在知名度打開之後，歐美日的許多大廠，也都透過貿易商找上他代工，訂單多到接不完。

一流製刀術  桃太郎佩服

李永祈能夠接到國外大廠的訂單，當然是他的製刀技術得到國外大廠肯定。許多外國業者當時來台灣找代工，除了認為台灣的製刀技術有一定的水準之外，更重要的是當時台灣的低廉製造成本，他們看到台灣的刀具廠竟也有世界一流的製刀技術，覺得相當驚訝。

日本的刀具大廠「馬國森」透過貿易商找代工，當他們看到李永祈所做的刀之後，質疑台灣的代工廠怎麼可能有技術打造出這麼精美的刀具，還要求李永祈到日本接受該廠的「技術檢定」，證明確實台灣工廠真有如此實力後，才願意放心下單。

為此李永祈在貿易商的安排下到日本，接受「馬國森」一週的製刀技術檢定，展現他高超的製刀技術給日本業者看，讓日本業者不得不佩服。從此不僅日本的大筆訂單跟著源源而來，日本業者更極力想挖角找他到日本發展，他因不捨台灣的家人而婉拒。

專攻藝術刀  打開知名度

台灣的刀具代工業雖曾有過一段風光歲月，但近年來隨著生產成本的升高，和許多的傳統產業一樣，也面臨著中國刀具代工廠低價競爭的壓力，許多刀具代工業者為了生存，都轉移陣地到中國設廠以利低價接單。

負責轉來國際大廠訂單的貿易商，在成本和利潤的考量下，也一再要李永祈到中國設廠。熱愛台灣，堅持把工廠根留台灣的他，不願意接受貿易商的要求到中國設廠，卻也因此失去貿易商轉來的國際訂單，使工廠的經營面臨窘境，逼使他不得不思考如何轉型以求生存。

在幾經思考之後，李永祈決定放棄已經做了二十多年、大量生產的刀具代工，用自己具有的製刀技術和創意，自己設計、精心打造具有台灣特色的刀，希望能走出屬於自己的一條路。

二○○四年起，李永祈以「金光師」為品牌，轉型創作專供收藏的藝術刀，他轉型後的第一件作品，便是取材自原住民傳統獵刀再加以改良的鹿角戰鬥刀。

之所以選擇原住民傳統獵刀做為他的創作原型，李永祈說，獵刀可以說是最具台灣本土味的刀具代表，但是傳統的獵刀無論在造型或整體設計上都較樸拙，因此他參考外國刀具的設計加以改良，使刀子在造型設計以及功能性，甚至整體的質感方面，都有大幅的改良和提升。

除了刀體本身的改良之外，他也特別選用鹿角做為刀柄的材料，讓整支獵刀看起來更有質感，更有台灣原味。因此他的鹿角戰鬥刀系列作品推出之後，便在刀具收藏家之間造成轟動，也打開了金光師的知名度。

設計搜救刀  濃濃原民味

二○○五年，花蓮縣消防局得知有金光師這號的製刀師傅，乃主動找上他，請他為山難搜救隊員設計一把專門的搜救用刀具，做為花蓮消防局山難搜救隊員的標準配備。他不僅應允代為設計一把山難搜救專用刀，還慷慨地決定捐贈十五把給花蓮消防局，且免費替他們做終身保固，令搜救隊員感動不已。

為了替搜救隊設計一把實用又美觀的獵刀，他先仔細地聽了搜救隊員對搜救刀的需求之後，才動手設計。

他以排灣族的傳統獵刀做為設計的原型，在刀的造型上加入許多的排灣族百步蛇圖騰做為造型的原素。如將刀柄的尾端設計成三角型，在三角型上嵌入有如眼睛般的二顆紅色寶石，使整個刀柄尾端有如百步蛇的頭。此外在刀身和刀背上，他也應用排灣族的圖騰，使整把獵刀充滿濃厚的台灣原住民風味。

這把搜救刀除了美觀之外，實用性更是讓使用過的搜救隊員讚不絕口。它的刀身夠厚，刀刃鋒利，因此在上山搜救時砍樹闢路，非常好用。搜救隊員在登山救援時，經常會遇到不同的地形，佩帶的搜救刀絕不能造成攀爬時的阻礙，為此李永祈將它設計成可以直掛、斜掛及收入背包等不同的攜帶方式，以應付搜救員登山攀爬時的不同需要。

山難搜救往往要用到大量的繩索，但攜帶大量的繩索卻又造成行動不便，因此李永祈便將山難搜救必備的繩索融入刀鞘的設計中。

看起來像是裝飾用的刀鞘上的繩索，可是搜救時大為有用的工具。刀鞘上的繩索可以解開，長度有五米六，載重量達到二百公斤，可以用做救援用的繩索。至於綑在刀柄上以利握刀的繩索，也和刀鞘的繩索有同樣的功用，拆開之後長有一米八，拿來綁擔架非常好用。同一搜救隊十多位隊員的搜救刀上的繩索拆解之後結合起來，便可應付救難時繩索的需求。

這把兼具美觀實用和多功能性的搜救刀，因為原型取材自排灣族的傳統獵刀，且大量應用排灣族的圖騰設計，李永祈將它命名為「排灣之斬」，還拿它參加去年國家工藝獎的比賽，並獲得入選。這對冷門的藝術刀具設計師而言，可說是難得的殊榮。

運用新技術  能透出極光

刀柄的設計和製作，也是金光師製刀的一大特色。他設計的刀具除了大量使用鹿角做為刀柄之外，也用不同的硬質木材做為刀柄的材料。在將刀柄和刀身結合時，李永祈運用繁雜的鉚釘結合技術，讓刀柄和刀身能緊密地結合在一起，而用以結合的鉚釘，經過打磨加工之後，在刀柄上形成一個圓型的五環圖案，也成為金光師的另一註冊標誌，讓內行人一看就知道這把刀是出自金光師之手。

除了從本土的山刀、獵刀為原型，創新設計出屬於台灣的新一代刀具之外，李永祈也運用新的技術，如咬花、鍍鈦、蝕刻等技術，來創作更具有現代感和創意的刀具。如他的極光多層短劍，除了柄的部分是精細的多種質材的混合加工品之外，劍身經過他的精心處理和製作之後，在燈光的照射下還發出幽幽的藍光，更加具有兵器特有的懾人氣質。又如他的米卡達系列的戰術短刀作品，除了造型的設計上有現代感的風格之外，刀身也都經過特別的處理，有如透出寒光。

太座管刀鞘  皮雕最對味

刀具本身的精心設計不談，金光師對於搭配使用的刀鞘，也很講究，而這些刀鞘則大多是出自他的太太吳麗卿之手。比如，為了要搭配大獵刀，金光師認為一定要用皮做的刀鞘才能顯出大獵刀的粗獷，吳麗卿便為此用心地學皮雕，然後一步步地做出合用的皮雕刀鞘來。事實證明，大獵刀配上皮雕刀鞘，果然更顯粗獷的台灣原味。

提起李永祈，吳麗卿說，她對他的情迷於做刀，有時候真是覺得又氣又愛。她說，他經常會為了一把刀的設計，整晚都不上床，雖然她一再在睡醒之間下床催促，總是被當成耳邊風，讓她想來就有氣，不過看到他完成一件作品時的高興模樣，以及別人對他作品的肯定，則又讓她深深以他為榮。