雲門舞集今年度春季公演，其中，在台進行世界首演的【迷失之影】舞台服裝，照例由老搭檔、去年獲頒國家文化藝術基金會第十屆「國家舞蹈獎」的劇場服裝設計工作者林璟如負責。

在這齣節奏明快的舞碼裡，服裝、燈光、舞台都力求簡潔，舞者身上看不到任何繁複的東西。林璟如強調，力求簡潔，是希望讓觀眾專心欣賞舞者的肢體，以及思考舞作中所探討的議題。

雲門藝術家　稱職的綠葉

演出在即，大雨滂沱的深夜，林璟如的工作室裡，只聽到團隊成員啟動裁縫車的聲響雜糅淅瀝雨聲，稱職地扮演襯托劇團的綠葉角色。

如同林璟如二十幾年來，始終安靜、低調的擔任幕後推手，一九五二年生於台北的她，在台灣劇場文化萌芽階段，還沒有「劇場服裝設計」概念的時候，秉持專業技能，以研究與創新精神，賦予劇場服飾設計新意，將台灣劇場服裝提升至國際專業水準。

讀智光商職時，幫就讀於光仁音樂班的好友吳涵（鋼琴家）設計一套音樂會演奏服開始，設計的基因與本能從此啟動，陸續為聲樂家邱玉蘭等人設計過幾件禮服，一九七八年，甫自奧地利返國的舞蹈家黃麗薰，籌辦【嫦娥與后羿】現代芭蕾舞展，沒學過一天裁縫的她，居然接下整場演出所有服裝的設計和製作。

「由於完全沒有舞台經驗，第一次帶著戲服到排練場，燈光一打，怎麼質感和顏色都跟自己想像的不同？」但她並未因此膽怯，還在隔年和裁縫師合夥，成立國內第一家專業劇場服裝設計公司「綺亦麗」。

成立劇場服裝設計公司後，林璟如充分發揮研究精神，當時國內芭蕾舞者所穿的芭蕾小蓬裙「凸凸」，都必須進口，因為台灣業者一直做不出那個線條和弧度。為了讓台灣舞者能穿著美麗的小蓬裙跳舞，林璟如託人從國外帶回當時一件要價台幣兩、三萬元的凸凸，一件件拆開來研究。

「當時台灣的業者是在尼龍紗上面塗樹脂定型，但是成品又硬又厚，舞姿再曼妙，服裝的律動總顯得死板。」前後拆了一、二十件，花了三年的時間才想通，原來問題出在布料上，「國外的凸凸使用棉紗，這種布料完成仰賴進口，一碼棉紗要價三、四千元，成本驚人。」

既然知道問題出在布料上，林璟如便著手改良，用的還是尼龍紗，採取拉開布層間的間距，以減少厚重感，並將盤面的布幅縮減成棉紗布料的三分之二，最重要的是在最底層，用塑膠圈架扥著凸凸盤面，就像近年來花農以塑膠圈架扥起金線菊的做法雷同。從此她手中出品的「凸凸」，讓國內芭蕾舞者也可以和外國芭蕾伶娜一樣，穿著挺立、柔美的小蓬裙跳舞了。

長期碰染料  身上有鉛斑

林璟如和雲門舞集合作的時間相當早，一九八○年雲門首次歐洲巡演，舞者陳偉誠把她介紹給林懷民，在林懷民高品質要求下，為了幫雲門的舞碼【涅槃】染出獨特的「藍色金蔥」，她長期吸入過量染劑中含強酸成分的定色劑毒素，食道被腐蝕。【紅樓夢】舞碼，為了染出適合十二金釵在舞台演出的色彩，她試染了近三百個布樣，從中選出十二個顏色。

歷經【涅盤】與【紅樓夢】的染色磨練後，雖然任何顏色都難不倒她，但因長期與含鉛量過重的染料接觸，身上留下一堆病痛；有一陣子早上起床會咳血，血中含鉛是一般人的八倍，臉龐、脖子佈滿鉛斑，兩腿膝蓋時常痠痛難耐，到現在還不定時起疹發癢。

當時除了雲門以外，她還為光環舞集、蘭陵劇坊、當代傳奇劇場、太鼓踏舞團、漢聲劇團、屏風表演班......設計劇場服裝。

一九八○年代，也是台灣餐廳秀最風光的時期，林璟如的「綺亦麗」雙向發展，一方面為專業劇場製作服裝，同時也接了很多餐廳秀的服裝設計，當時東王西餐廳、太陽城等，都由她一手包辦，甚至連牛肉場有點露又不太露的性感秀服也難不倒她。

但林璟如最後放棄收入豐厚的秀場，選擇每做必賠的劇場，賠掉七、八百萬，賣掉一棟房子後，一九九二年跟合夥人分道揚鑣，事業盪到谷底的時候，同年，她獲得美國傅爾布萊特獎學金及文化基金會的補助，前往紐約大學遊學一年。

嚴厲中成長  感謝林懷民

為了想在實務經驗中學習，林璟如毛遂自薦到紐約市立歌劇院工作，後來轉到劇院芭蕾舞團工作，由於表現傑出，研習期滿，院方希望她留下來工作，但她心繫台灣，希望回祖國和藝術團體一起耕耘。返台後，全心投注專業劇場服裝設計製作。

劇場服裝設計是一門很專業的學問，接到設計案時，林璟如會先從編舞家那裡聽取構想，在進行設計之前先看舞者的動作：「通常只要知道重要段落的動作就可以，不必等到全部編舞完成。」

接下來她會先選布料，因為對舞蹈來說，布的質感很重要；實質重量夠不夠？呈現出來的質量感又如何？材質、顏色都選定後，便開始畫設計草圖，再到排練場就著舞蹈動作檢查一遍，並與編舞者溝通，由於是國內少數在設計之外也能實際負責製作的服裝設計，因此對服裝動作的掌握相當強。

二十幾年來，林璟如參與製作的表演超過百餘檔，涵蓋舞蹈、戲劇、音樂、傳統戲曲、兒童劇等，去年獲得國家文化獎的肯定，除了感謝始終默默支持她的母親之外，林璟如最感謝的就是在藝術界被公認最難配合、最善變，雲門舞集藝術總監林懷民。

談到合作近三十年，宛如家人般的林懷民，林璟如表示：「人家常說林懷民難搞，我倒覺得他始終如一，常常他隨口說出一個顏色，你就得找得人仰馬翻，而且交下工作的同時也會交下一批書單要你讀。」

林璟如記得，一九八三年製作【紅樓夢】時，由她負責的花卉圖稿沒有完成，又要去和一向嚴峻的林懷民開會，她特地精心打扮一番後才心虛地前往。進到雲門辦公室，林懷民突然抬頭看了她一眼，說：「一個人在沒有自信的時候，才會往自己臉上擦脂抹粉。」林璟如當下恨不得從樓上一躍而下，立刻離開現場，經過這番「訓誡」後，從此她不再化妝。

一臉素淨的林璟如，多年來，以傳統「師徒相授」的「私塾」方式，教導對劇場服裝設計與製作有興趣的學生，一針一線耐心教導，繼續為提昇台灣劇場文化默默努力。