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2009迷失記憶－李東俊對Hans Zimmer叫陣
「一九○九年，伊藤博文由朝鮮民族主義者安重根的刺殺行動死裡逃生，隔年就任朝鮮總督......一九四五年，美日盟軍在柏林投下原子彈，結束二次大戰......二○○九日韓合併百年，朝鮮早被世人遺忘；日本帝國第三大都會京城府（漢城），反政府的『不令鮮人』正進行一項陰謀......」。
去年韓國科幻動作片【二○○九迷失記憶】（2009 Lost Memories）在彷彿哈利‧特透道夫（Harry Turtledove）的一系列虛擬歷史（alternate history）小說之時空讀秒下揭開序幕，三十二歲的新銳導演李時明（Lee, Si-Myung）為其初試啼聲的作品編寫了超現實劇本。「內鮮一體」下日本化的漢城，不時出現媲美好萊塢的壯美場景；李時明透過這些煙火般的電影元素，昭告世界「我們也做得到」。
台語以「少年人腳尻（屁股）三斗火」形容年輕人的充沛活力，【二○○九迷失記憶】的亮麗成績，可說是集眾多三斗火焠煉的結晶；李東俊（Lee, Dong-June）在【二】片裡為動作、爆破場面加溫的音樂同樣可圈可點。一九六七年出生的李東俊，十三年前自漢城藝術大學實用音樂系畢業，開始涉足戲劇、音樂劇、芭蕾及影視配樂工作，全方位展開作曲事業；近年為【魚】這部讓韓國動作片聲名大噪的電影作配樂，讓世人認識這位東方的漢斯季默（Hans Zimmer）追隨者。
崛起十分迅速的配樂家漢斯季默以氣勢雄渾、節奏緊湊的音樂風格，引領好萊塢動作片配樂潮流，許多配樂家儘管避免被貼上標籤，骨子裡卻是季默法則的奉行者。李東俊的動作片配樂倒是直率地踩著季默的腳步，一九九九年接連【魚】與【幽靈號潛艇】（Phantom:The Submarine）兩部配樂，以及在與樂迷交流的個人網站上將Media Ventures（季默主持的工作室）的首頁設為重要連結，皆讓人輕易地嗅出季默在李氏心目中的典範地位。
李東俊在【二○○九迷失記憶】所展現的火候更加成熟；音樂調性的選擇、人聲的運用、電子樂器的混音，處處可見季默歷年代表作的基因。相較於黃英華在【少林足球】中單純地臨摩，李東俊更熟稔地把玩季默的音樂戲法；喜愛【絕地任務】、【戰略殺手】、【神鬼戰士】等配樂而久候季默新作的樂迷，幾乎可以藉由【二】片的原聲ＣＤ解癮。
此回李東俊更將管絃樂與聲樂的錄音工程移至莫斯科進行，擔任指揮的卡定（M.Kadin）與大部分的演奏家皆來自音樂家普雷特涅夫（M.Pletnev）一九九○年創辦的俄羅斯國家管絃樂團（Russian National Orchestra）。這個俄國自一九一七年以來第一個獨立於政府管轄之外的音樂新團隊，除了吸引多個老牌樂團之演奏好手加入外，亦重視優秀新人的培養，好幾位分部首席都僅是二十出頭的年輕人；俄國音樂家們讓李東俊新作呈現了豐潤的音色。
李東俊在此並未創造新的音樂形式，然而這種為了形式之再現所發揮的實力卻不容小覷。韓國年輕的電影創作團隊以野火燎原之姿對著好萊塢叫陣，不長進的台灣導演仍繼續帶著一群胖小子胡鬧，隨便盜用配樂名家的經典作品，十足輕視台灣人的觀影品味。何其有幸，拜網路購物與國際快遞便捷之賜，吾等可以泛覽各國優秀作品，不必看影音發行商的臉色，不必等少林小和尚對卓別林鞭屍。
看著鄰國的人才在充分整合下盡情地揮灑，台灣早就忘了自己曾經是電影產業大國；也許一些電影從業者只是抱著孤臣孽子的心態，於「迷失記憶」時分做著在好萊塢飛黃騰達的春秋大夢。
去年韓國科幻動作片【二○○九迷失記憶】（2009 Lost Memories）在彷彿哈利‧特透道夫（Harry Turtledove）的一系列虛擬歷史（alternate history）小說之時空讀秒下揭開序幕，三十二歲的新銳導演李時明（Lee, Si-Myung）為其初試啼聲的作品編寫了超現實劇本。「內鮮一體」下日本化的漢城，不時出現媲美好萊塢的壯美場景；李時明透過這些煙火般的電影元素，昭告世界「我們也做得到」。
台語以「少年人腳尻（屁股）三斗火」形容年輕人的充沛活力，【二○○九迷失記憶】的亮麗成績，可說是集眾多三斗火焠煉的結晶；李東俊（Lee, Dong-June）在【二】片裡為動作、爆破場面加溫的音樂同樣可圈可點。一九六七年出生的李東俊，十三年前自漢城藝術大學實用音樂系畢業，開始涉足戲劇、音樂劇、芭蕾及影視配樂工作，全方位展開作曲事業；近年為【魚】這部讓韓國動作片聲名大噪的電影作配樂，讓世人認識這位東方的漢斯季默（Hans Zimmer）追隨者。
崛起十分迅速的配樂家漢斯季默以氣勢雄渾、節奏緊湊的音樂風格，引領好萊塢動作片配樂潮流，許多配樂家儘管避免被貼上標籤，骨子裡卻是季默法則的奉行者。李東俊的動作片配樂倒是直率地踩著季默的腳步，一九九九年接連【魚】與【幽靈號潛艇】（Phantom:The Submarine）兩部配樂，以及在與樂迷交流的個人網站上將Media Ventures（季默主持的工作室）的首頁設為重要連結，皆讓人輕易地嗅出季默在李氏心目中的典範地位。
李東俊在【二○○九迷失記憶】所展現的火候更加成熟；音樂調性的選擇、人聲的運用、電子樂器的混音，處處可見季默歷年代表作的基因。相較於黃英華在【少林足球】中單純地臨摩，李東俊更熟稔地把玩季默的音樂戲法；喜愛【絕地任務】、【戰略殺手】、【神鬼戰士】等配樂而久候季默新作的樂迷，幾乎可以藉由【二】片的原聲ＣＤ解癮。
此回李東俊更將管絃樂與聲樂的錄音工程移至莫斯科進行，擔任指揮的卡定（M.Kadin）與大部分的演奏家皆來自音樂家普雷特涅夫（M.Pletnev）一九九○年創辦的俄羅斯國家管絃樂團（Russian National Orchestra）。這個俄國自一九一七年以來第一個獨立於政府管轄之外的音樂新團隊，除了吸引多個老牌樂團之演奏好手加入外，亦重視優秀新人的培養，好幾位分部首席都僅是二十出頭的年輕人；俄國音樂家們讓李東俊新作呈現了豐潤的音色。
李東俊在此並未創造新的音樂形式，然而這種為了形式之再現所發揮的實力卻不容小覷。韓國年輕的電影創作團隊以野火燎原之姿對著好萊塢叫陣，不長進的台灣導演仍繼續帶著一群胖小子胡鬧，隨便盜用配樂名家的經典作品，十足輕視台灣人的觀影品味。何其有幸，拜網路購物與國際快遞便捷之賜，吾等可以泛覽各國優秀作品，不必看影音發行商的臉色，不必等少林小和尚對卓別林鞭屍。
看著鄰國的人才在充分整合下盡情地揮灑，台灣早就忘了自己曾經是電影產業大國；也許一些電影從業者只是抱著孤臣孽子的心態，於「迷失記憶」時分做著在好萊塢飛黃騰達的春秋大夢。