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病毒入侵－兩部總動員電影及其配樂
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危機總動員（OUTBREAK）
發行：美商華納公司1997
台灣代理：得利公司(舊版)
銀幕規格：1.85:1 Letterbox
音效規格：杜比數位dd 5.1
片長：128分鐘
幕後收錄:：無
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未來總動員(Monkeys)
發行：美商環球公司2001
台灣代理：得利公司
銀幕規格：1.85:1 橫向壓縮成Anamorphic)
音效規格：杜比數位dd 5.1
片長：128分鐘
幕後收錄:：片廠紀實(泰瑞吉利安與好萊塢的戰爭)、電影預告、文字資料
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近來SARS疫情在台灣越演越烈，整個疫情擴散的情況，就如同電影情節一般。這邊講的電影，可不是隨便說說，好萊塢在上個世紀末，曾經推出兩部關於有關於神秘疾病肆虐人間的賣座強片，如今回味起來，電影情節的後設性，實在令人不寒而慄。
◆危機總動員
一九九五年推出的【危機總動員】（原始片名OUTBREAK應該譯成「擴散」），是德國新浪潮健將導演沃夫岡彼德森（Wolfgang Petersen）進入好萊塢體制後，第二部高成本動作片。曾經執導過【大魔域】（The Never Ending Story）、【第五惑星】（Enemy Mine）、【從海底出擊】（Das Boot）的他，拍攝的片型橫跨奇幻、科幻、軍事歷史等領域，才華洋溢。一九九三年與克林伊斯威特合作的政治驚悚片【火線大行動】（In the Line of Fire），終於讓彼得森進入片廠主流體制，搖身一變成為賣座導演。
【危】片所描述的，是一種在非洲因為不知名因素併發的新種病毒，突然經由層層管道傳染到美國本土，美國軍方初期為了疫情防治，將嚴重感染的小鎮層層武力封鎖，到最後為了掩蓋生物武器的秘密，有偏執狂的軍事將領甚至企圖以油氣彈摧毀整個小鎮。整個危機的解除，只靠由達斯汀霍夫曼飾演的軍醫，一人力挽狂瀾，除了要找到解藥之外，還要挺身揭發軍事醜聞。沃夫岡彼得森處理軍事驚悚片的功力，實在遠遠高於他後來讓人大失所望【空軍一號】。
【危】片的電影配樂，由好萊塢青壯代多產型作曲家詹姆斯紐頓霍華（James Newton Howard）創作。紐頓霍華在一九九○年代初期才從配樂界崛起。著名的作品包括【刺殺總書記】（The Package）、【絕命追殺令】（The Fugitive）、【冒牌總統】（Dave）、【靈異第六感】（The Sixth Sense）、【靈異象限】（Signs）......等，創作領域橫跨各類型電影，相當的多產，品質也穩定。但是歸結來說，並沒有很明顯的個人特色，無法形成類似近年當紅的漢斯季默或者丹尼葉夫曼等輩，擁有眾多門生與樂迷的龐大勢力。
在【危】片中，紐頓霍華運用電子合成器造成打擊節奏強烈的效果，旋律並不明顯，以此製造病毒傳播的恐懼感。但是整個曲調組態類似一九九三年的【絕命追殺令】，這樣的配樂風格，成為紐頓霍華近年來搭配動作驚悚片的固定公式。
值得一提的，紐頓霍華去年為印度裔導演奈沙馬蘭創作的【靈異象限】配樂，開始展現讓人耳目一新的突破。使用電影音樂巨匠伯納赫曼為希區考克經典電影【驚魂記】所創造出的弦樂壓迫模式，塑造二十一世紀復古驚悚氛圍，相當成功。而他近年來為多部迪士尼年度卡通配樂，反而走不出固定的溫馨窠臼。
◆未來總動員
同樣在一九九五年面世的【未來總動員】（原片名12 Monkeys應該譯成「十二隻猴子」），是一部很有意思的另類科幻電影。劇情描述因為遭受致命病毒的侵襲，所有的人類只能躲在地底下苟延殘喘，地球表面變成除了人類以外，所有動植物的天堂樂園。殘存的人類為了挽救悲劇，派遣由布魯斯威利所飾演的罪犯，乘坐時光機器回到病毒擴散的那一年，探尋被懷疑散播病毒的環保激進組織，試圖拯救過去。
本片英國籍導演泰瑞吉利安（Terry Gilliam），相對於好萊塢主流體制而言，一直是一位電影觀點奇特另類的創作者。他早期在英國與著名電視搞笑團體「蒙弟蟒蛇（Monty Python）」，發展出一套英式幽默的特有哲學觀，以此視野在一九八五年推出的【巴西】（Brazil），以吉利安式的節奏重新演繹英國文豪喬治歐威爾的名著《一九八四》，震驚世界影壇。之後在好萊塢發展所拍攝的【終極天將】（The Adventures of Baron Munchausen）、【奇幻城市】（The Fisher King），並沒有輕易屈服於商業體制色彩，依舊在吉利安式的美術設計與節奏上，讓人一新耳目。
同樣的，【未】片雖然有布魯斯威利掛帥，卻沒有掉入「終極警探式」的劇情窠臼。吉利安相當精明的利用時光機穿梭的荒謬性，在布魯斯電影中的角色裡，溶入類似「莊周夢蝶」設計，讓觀眾搞不清楚，究竟主角是一位精神妄想病患，還是病毒肆虐確有其事？以這個真真假假的設計巧思，吉利安也犀利的諷刺，人類對於萬物生靈毫不尊重、渾渾噩噩的態度，總有一天會得到報應。
為【未】片作配樂的英國作曲家保羅巴克麥斯特（Paul Buckmaster），其電影音樂作品並不多，他與艾爾頓強等流行歌手所合作的音樂，反而讓大眾存有較多的印象。【未】片令人印象深刻的主題旋律，並不是他所原創，而是取材自阿根廷探戈音樂教父皮亞佐拉（Astor Piazzolla,1921~1992）為室內樂團與Bandoneon手風琴而作的Suite Punta del Este，他選用該組曲的第一個段落Introduccion之旋律，有如伯納赫曼驚悚配樂一般的懸疑氛圍，再加上Bandoneon略帶哀傷的獨特音響，讓音樂發散出濃烈的感染力。
Bandoneon原為德國人Heinrich Band為買不起管風琴的教會所製造的樂器，十九世紀傳入阿根廷後，成為探戈音樂不可分割的靈魂。若是為了Bandoneon的魅力而亟欲找尋【未】片原配樂，不妨直接由皮亞佐拉的作品輯下手。
◆危機總動員
一九九五年推出的【危機總動員】（原始片名OUTBREAK應該譯成「擴散」），是德國新浪潮健將導演沃夫岡彼德森（Wolfgang Petersen）進入好萊塢體制後，第二部高成本動作片。曾經執導過【大魔域】（The Never Ending Story）、【第五惑星】（Enemy Mine）、【從海底出擊】（Das Boot）的他，拍攝的片型橫跨奇幻、科幻、軍事歷史等領域，才華洋溢。一九九三年與克林伊斯威特合作的政治驚悚片【火線大行動】（In the Line of Fire），終於讓彼得森進入片廠主流體制，搖身一變成為賣座導演。
【危】片所描述的，是一種在非洲因為不知名因素併發的新種病毒，突然經由層層管道傳染到美國本土，美國軍方初期為了疫情防治，將嚴重感染的小鎮層層武力封鎖，到最後為了掩蓋生物武器的秘密，有偏執狂的軍事將領甚至企圖以油氣彈摧毀整個小鎮。整個危機的解除，只靠由達斯汀霍夫曼飾演的軍醫，一人力挽狂瀾，除了要找到解藥之外，還要挺身揭發軍事醜聞。沃夫岡彼得森處理軍事驚悚片的功力，實在遠遠高於他後來讓人大失所望【空軍一號】。
【危】片的電影配樂，由好萊塢青壯代多產型作曲家詹姆斯紐頓霍華（James Newton Howard）創作。紐頓霍華在一九九○年代初期才從配樂界崛起。著名的作品包括【刺殺總書記】（The Package）、【絕命追殺令】（The Fugitive）、【冒牌總統】（Dave）、【靈異第六感】（The Sixth Sense）、【靈異象限】（Signs）......等，創作領域橫跨各類型電影，相當的多產，品質也穩定。但是歸結來說，並沒有很明顯的個人特色，無法形成類似近年當紅的漢斯季默或者丹尼葉夫曼等輩，擁有眾多門生與樂迷的龐大勢力。
在【危】片中，紐頓霍華運用電子合成器造成打擊節奏強烈的效果，旋律並不明顯，以此製造病毒傳播的恐懼感。但是整個曲調組態類似一九九三年的【絕命追殺令】，這樣的配樂風格，成為紐頓霍華近年來搭配動作驚悚片的固定公式。
值得一提的，紐頓霍華去年為印度裔導演奈沙馬蘭創作的【靈異象限】配樂，開始展現讓人耳目一新的突破。使用電影音樂巨匠伯納赫曼為希區考克經典電影【驚魂記】所創造出的弦樂壓迫模式，塑造二十一世紀復古驚悚氛圍，相當成功。而他近年來為多部迪士尼年度卡通配樂，反而走不出固定的溫馨窠臼。
◆未來總動員
同樣在一九九五年面世的【未來總動員】（原片名12 Monkeys應該譯成「十二隻猴子」），是一部很有意思的另類科幻電影。劇情描述因為遭受致命病毒的侵襲，所有的人類只能躲在地底下苟延殘喘，地球表面變成除了人類以外，所有動植物的天堂樂園。殘存的人類為了挽救悲劇，派遣由布魯斯威利所飾演的罪犯，乘坐時光機器回到病毒擴散的那一年，探尋被懷疑散播病毒的環保激進組織，試圖拯救過去。
本片英國籍導演泰瑞吉利安（Terry Gilliam），相對於好萊塢主流體制而言，一直是一位電影觀點奇特另類的創作者。他早期在英國與著名電視搞笑團體「蒙弟蟒蛇（Monty Python）」，發展出一套英式幽默的特有哲學觀，以此視野在一九八五年推出的【巴西】（Brazil），以吉利安式的節奏重新演繹英國文豪喬治歐威爾的名著《一九八四》，震驚世界影壇。之後在好萊塢發展所拍攝的【終極天將】（The Adventures of Baron Munchausen）、【奇幻城市】（The Fisher King），並沒有輕易屈服於商業體制色彩，依舊在吉利安式的美術設計與節奏上，讓人一新耳目。
同樣的，【未】片雖然有布魯斯威利掛帥，卻沒有掉入「終極警探式」的劇情窠臼。吉利安相當精明的利用時光機穿梭的荒謬性，在布魯斯電影中的角色裡，溶入類似「莊周夢蝶」設計，讓觀眾搞不清楚，究竟主角是一位精神妄想病患，還是病毒肆虐確有其事？以這個真真假假的設計巧思，吉利安也犀利的諷刺，人類對於萬物生靈毫不尊重、渾渾噩噩的態度，總有一天會得到報應。
為【未】片作配樂的英國作曲家保羅巴克麥斯特（Paul Buckmaster），其電影音樂作品並不多，他與艾爾頓強等流行歌手所合作的音樂，反而讓大眾存有較多的印象。【未】片令人印象深刻的主題旋律，並不是他所原創，而是取材自阿根廷探戈音樂教父皮亞佐拉（Astor Piazzolla,1921~1992）為室內樂團與Bandoneon手風琴而作的Suite Punta del Este，他選用該組曲的第一個段落Introduccion之旋律，有如伯納赫曼驚悚配樂一般的懸疑氛圍，再加上Bandoneon略帶哀傷的獨特音響，讓音樂發散出濃烈的感染力。
Bandoneon原為德國人Heinrich Band為買不起管風琴的教會所製造的樂器，十九世紀傳入阿根廷後，成為探戈音樂不可分割的靈魂。若是為了Bandoneon的魅力而亟欲找尋【未】片原配樂，不妨直接由皮亞佐拉的作品輯下手。